除此之外，雷德利·斯科特把恐惧延伸到了我们当代的“信仰”危机，在《异形：契约》中进一步提出了“反信仰”的哲学思辨，《异形》系列电影有一条暗线体现了反神创论，几乎每部作品里都出现过的人造人。甚至《普罗米修斯》直接否定了上帝创世造人的说法，异形与人类被另一个更高级的智慧——工程师所创造出来的生物，而更为讽刺的是，工程师牺牲自己使得人类诞生，在人类文明过于繁盛之后，又试图创造异形来消灭人类。这应该可以说是西方主流文化娱乐形式里第一次否定上帝了。但是也顺手质疑了科学，《普罗米修斯》中肖博士一行，他们是信仰科学的人，他们始终认为人类的源起有科学解释，所以就穿越星系，找到了高大雪白的外星祖先“工程师”族。不过，血的教训也随之而至，只要试图创造生命，哪怕是比人类更高级的文明，也将遭受灭顶之灾。
观众因为残暴血腥异形缺失，放弃了对整个电影的认可，有些匪夷所思。如果删掉一个法鲨呢？再多残暴再血腥吸引人的异形都无发促成这部超越传统意义的好莱坞商业电影的殿堂级杰作，《异形：契约》才是好莱坞商业片的新世界，当观众厌倦让眼睛怀孕的酷炫视觉特效及惊天动地的场景之后，追求的就是《异形：契约》这样深邃、宏大、具有前瞻性和思考性的作品。在某种意义上，雷德利•斯科特延续传统硬科幻之余，也顺手发展新好莱坞巨制影片的方向，《异形：契约》可谓是好莱坞新科幻类型大片的拓展，最新科幻片的标杆。新京报副总编辑子非鱼说：“《异形》系列能在将近40年的时间长流里形成高度连续且层层递进的科幻世界观，极为不易。这也是我喜欢这个科幻惊悚系列的最大原因。雷德利·斯科特在他80岁高龄奉上了《异形：契约》这样一部洞察生命、智能、造物的科幻巨作，饱含生命的礼赞与挽歌，神性的脆弱与魔性的狂暴•••不得不为之倾倒！”如此有深度和层次的影片，怎么就不值得一看呢？
