超时空相遇的设定，从影片的类型设定本身来说，对剧作本身张力的拓展有相当大的能量支撑，无论是过去的人走到未来见到新世界，抑或现在的人回到过去看自己的年少，影片给出的基本设定是自己不能够碰上不同时代的自己，一旦试图这样做，便会遭致天崩地裂。应该说，这一科幻设定的理论基础在片中没有得到足够清晰的表述，加之对于谷父的事情铺垫不足，导致最后的逆转看上去很突兀，但它的存在直接导致了现在的陆鸣试图修正作为闯入者的过去的自己所作出的举动，来维持现实的历史不被改变。这成为影片中后段的叙事主线，在陆/谷二人套路化的相爱之外，他们如何与自己战斗，也成为现实的焦点。
而真正支撑该片成为票房黑马的最重要的一点是，不管伪科学的设定如何在剧作的时空情境里大做文章，电影自身并未陷入猎奇的想象景观，相反，更趋坚定地以一种正向的原初情感来打动观众。片中男女主角相互串到对方的时代，在世纪末的街头骑单车、到现时刻的酒吧一醉方休，包括陆鸣冒充谷小焦男友赴宴造成的喜剧效果，皆不断提示 （尤其是上海土生土长的）观众自顾一种 “昨日之事不可留”的悲喜交加，以及对原真的质朴情感的留恋。
事实上，这种百试不爽的 “难侣战胜富贵人”叙事正是 《超时空同居》藉以动人的基础，这其中的质朴一面，也许恰恰是目下电影市场（尤其是高票房商业片）所普遍缺乏的，即是真正着眼于真实存在的现实中国人或事，从普罗大众情感出发结构出一部商业类型片的吸引力。前几年同样以黑马之姿出现的 《失恋33天》《北京遇上西雅图》等作品，已经身体力行展示了由普通人生命经验的细微之处捕捉别开生面景观的努力。他们属于 “正常”的中小成本商业制作，同时亦在既有的框架内，试图寻找与当代人情感具有深刻共鸣的思想资源与体验。
