《超时空同居》中最令人动容的桥段之一，是陆鸣戴上眼镜冒充中年的自己，到谷小焦的别墅中向她嘱咐今后的生活，虽然在现实逻辑上，陆鸣决定这样做颇难令人相信，但雷佳音饰演的陆鸣与佟丽娅饰演的谷小焦在这一场戏中天衣无缝的表演，令这一场景充分爆发出电影造梦的魅幻效果。陆鸣与未来的自己从身份到性格的强烈反差，看起来是一种地位差异的投射，实质上仍然回到了对于具体个人看世界的纯正心性的保持与否。这一点直接影响到影片最终 “逆转未来”的人物行动基础。
剧作技巧方面来看，陆鸣在改变人生的关键时刻作出与既定事实产生分歧的决定，进而将既存的已经丧失良知的中年自己从人生中抹去，节奏上显得突兀，内在仍然是对于置身超大城市的奋斗个体之 “本心”的追寻。片中出现了不少从老房子视角仰望上海地标建筑的镜头，除了点明地理位置 （也许是黄浦区靠近外滩某处）之外，亦通过每次他们打开门看到的安置在同样视角的不同时代城市样貌来展示上海20年来的变化。尤其在最后场景中，上海的最美城市图景被反复展现，人物的命运与城市的今昔紧密贴合，他们同时是触不可及的无言情书正反两面。影片将年轻的陆鸣年龄设定为25岁，谷小焦则是而立之年，既为他们20年后的重逢做好了铺垫，同时亦直接排除了不接地气的青春偶像式演员或角色的存在，将观影的核心焦点放置在正常社会的正常人上。
从商业角度， 《超时空同居》固然是精打细算地迎合观众；由工业角度，这部电影其实是成熟技艺的一个范本，让人信服且有幸福感地乍悲乍喜，不是随便凑几个段子就可以做到的。而这类算不上是大制作或具备 “经典”价值、但在中国电影当下的作品整体序列中属于“正常”的影片，其对电影工业的积极意义其实比市场意义要重要得多——一个真正成熟的电影生产体系中，各方面水准都到位且能够相当落力揣摩到观众心理的作品其实应该成为常态。这不仅仅指影片创造了怎样可供模仿复制的类型或模式，事实上，是对待创作的观念决定了影片的质量，进而影响到其市场表现，而非反其道而行。 《超时空同居》正是在对创作每个环节及最大众的情感需要充分尊重的基础上，达到了一次实至名归的成功。
（作者为戏剧与影视学博士、影评人）
