答:《我们这十年》的演员选择,第一是熟悉默契,第二是有的演员要改变自己,塑造一个新的人物形象。有的演员要让他发挥以往角色形象经验,比如郭晓东15年当兵的阅历能坚实这个角色的基调。

《我们这十年》里所有演员都是我们熟悉和合作过的。因为每个单元的拍摄时间只有十几天,所以每个团队一开始就确定了我们必须选择熟悉、默契的演员,才能让他们很快进入角色,高效率地完成这个角色,这是一个特点。另外,因为你熟悉和了解他,你能知道他有无限可能性,你就要去挖掘和相信他能塑造出这种不同,因为演员这时候不能完全靠本色出演了。

比如侯勇和焦俊艳。他俩刚拍完《麓山之歌》,第二天我就把他们带到广州去拍《一日三餐》,但是《一日三餐》他们所饰演的角色跟《麓山之歌》完全不一样。我要求他们从造型到表演都彻底摆脱掉前面那个戏。这个挺难的。因为它不是过了一段时间,他们是昨天刚演完,今天就要变成另一个人,这对演员的表演能力和综合素质是个挑战。比如侯勇,他演《麓山之歌》里的企业家就非常合适,他本人在生活中也有这种气势和气质,突然要演一个广东开肠粉店的老板,这完全是两个人物形象,我当时其实也有点犹豫,但他说导演你相信我,小人物我更拿手,我更熟悉。所以咱们在造型上想了一些办法,包括形象,我要求他全部卸掉,他昨天还是一个气宇轩昂的大企业家,今天就变成一个街边的小老头,而且要求他要有广东特色,所以他剧中说话是带一点广东口音的普通话。

焦俊艳也是如此,从一个无所不能的女焊工变成了一个很有女人味的白领。关键是时间短,我说你们一天之内必须改过来。焦俊艳就是直接找酒店的公关一起逛街买衣服,仔细观察这些白领的生活,短时间内找到酒店白领的感觉。侯勇那边,我们直接找了一个肠粉店,他在那做了三天肠粉,他们适应能力很强,转换很快,迅速就进入到了新的角色里了。

我跟王雷、杨烁就更熟了。王雷演过很多正面角色,比如抗美援朝英雄李延年。他这次不演军人,而演一个派出所警察,这也是王雷第一次演警察。他很投入,他的出场包括他作为一个派出所民警有哪些特征,王雷都设计了很多细节,下了很多功夫。《麓山之歌》王烁完全是颠覆以往形象,演了一个有怪癖的工程师。他是收着演的,我说你这次可以放开演了。演恶霸,在形象上需要有一些张扬跋扈的外化的东西。这些村霸在现实生活中,比我们剧中展现的还要凶恶,所以我们要扫黑除恶。这是杨烁跟王雷的第一次合作,所以我们希望看到这样一个正邪对抗的形象,两个演员的完成度也非常高。

我们跟郭晓东合作过《百炼成钢》,他本身就曾是军人。剧中,他从团长演到旅长。这跟他15年的兵龄有很大关系,我选他来演就是因为他当过兵,这非常重要。因为军人的气质不是一两天就能塑造出来的。其他单元,比如《唐宫夜宴》所有演员都有舞蹈基础,这也不是短时间能学会的。《热爱》里踢球的孩子也都是从当地找的足球少年。所以《我们这十年》每个单元的演员基本都是按照符合角色,按照这些原则挑选的。事实证明,他们都完成得非常好。

问:作为艺术总监,您觉得《我们这十年》的独特艺术价值是什么?这部剧有什么样的现实意义?

答:它的现实意义就是让大家随着《我们这十年》重新回味和感受我们这十年的变化。这种变化是真实可信,是摸得着的,不仅仅是一种口号和主题。同时,我们塑造的这些人物,每一位观众都能感觉到它是看得见、摸得着,甚至可以像他们一样,做得到。每一位观众在感同身受的同时,也可以改变我们的生活,重新对待我们的生活。

谈体会:现实主义作品成为市场主流,把功夫下足了,才能讲好故事

问:这部剧叫《我们这十年》,这十年,您的最大感受和体会是什么?

答:我是一线文艺创作者,所以我在一线特别能感受到这十年,电视剧的创作环境发生了很大变化。2015年以前,我们的整个电视剧创作经历了一个拨乱反正的阶段,其标志性意义在于现实主义作品开始占据主流市场。我们从过去资本控制市场的环境中走出,真正步入创作正轨,变成了现实主义作品成为了主流。尤其是一些现实主义主旋律作品,从《觉醒年代》《山海情》到《功勋》《麓山之歌》,再到现在的《我们这十年》,由于我们不断提高它的艺术创作表达方式,这些主旋律作品得到了广大观众,尤其是青年观众的热爱和喜爱,我觉得这是我们这个行业这十年最重大的变化。

问:您曾执导过《十送红军》《平凡的世界》《百炼成钢》《功勋之能文能武李延年》《麗山之歌》等众多影响巨大,深受观众欢迎的主旋律剧。作为导演,您对主旋律剧创作有什么心得体会?

答:前不久我在《人民日报》写了一篇文章,题目叫《把功夫下足了,才能讲好故事》,里面就谈到了我们怎么去做现实主义作品。

首先是遵循现实主义创作规律,这是我们始终要坚持的第一要义。无论拍哪个题材,我们首先要深入生活,从生活当中挖掘出我们要创作的要素,比如《能文能武李延年》,我们采访了李延年本人和他的战友,看了大量关于抗美援朝的作品。《麓山之歌》我们花了半年时间走访了很多工厂,了解了很多技术上的东西。

第二,要让电视剧的创作回归戏剧性本身,你才能给观众提供有质感的观剧体验。每个题材剧的拍摄方式都不同,比如《能文能武李延年》我们用了非常多的手法还原战斗,把这场战役进行了复刻般的还原。《麓山之歌》我们大量拍摄了机械,对机器进行了无微不至的表现,我要求团队把机器和人放在同等重要的位置来体现,所以你才会看到《麓山之歌》这样硬核的工业题材剧。

《我们这十年》就更多了,你要提供有质感的视觉表达,同时要有它的故事性、戏剧性。其核心就是把观众,尤其是年轻人的代入感调动起来,让观众和角色之间产生情感共振。总结下来,我认为一部优秀的主旋律电视剧应该是故事源于生活、人物真实可信、行为符合逻辑、情节丰富生动,这几个特质缺一不可。今天的观众一定会排斥假大空,所以我们最终得出来一种结论:真实才能可信、可信从而代入、代入进而共情。这就是我对这些年主旋律剧创作的一种感受。