宋代的官户、杂户已经与唐代的官户、杂户含义不同。宋代的官户是指有品级的官员之家,宋代的杂户则是指娼户(妓女之户)。宋代的杂户有公私之分,官娼属妓乐司管理,专供官府宴会上陪酒取乐,地位低于雇佣奴婢。宋代规定朝廷官员不得与杂户有染,并不是保护娼妓,而是保护朝廷声誉和脸面。
唐代的贱口奴婢(官、私奴婢)在宋代逐渐消失,到了元明两朝,籍没战俘或罪犯为奴的制度又恢复了,这类贱民(驱口)地位仍如同牲口。
工乐户在唐代地位介于官户和杂户之间,已经高于部曲,宋代官府的工匠是雇佣来的,乐户地位自然也更宽松,接近良人。如此看来,《梦华录》中身在乐籍的宋引章形象更像是生活在唐代的乐伎,毕竟宋代的乐户地位并不算最低贱,宋代真正的贱民是娼户和少量因罪没入官府的贱口奴婢。
良贱制度虽然在宋代消亡,但良贱之分、贵贱之别贯穿了古代社会始终。明清以职业划分良贱,贱民包括奴仆、倡优和隶卒(在衙门服贱役的人,如皂隶、马快、步快、小马、禁卒、门子、弓兵、粮差及巡捕番役等),各地还存在一些特殊的贱民群体,如山陕的乐户,江浙的惰民、丐户,安徽的伴当、世仆,皖南的棚户,江西的九姓渔户,沿海地区的疍户等,直到雍正时,才废除贱籍,“开豁为良”。贱籍被废除了,但长久以来人们对职业的歧视心理却没消除,20世纪初的《官场现形记》中仍称“最贱之人,倡优皂卒”。
贱民既是社会中最底层的群体,也难怪《梦华录》中宋引章有“脱籍脑”般的人设。不过,古代森严的等级制度,就是要将各色人等禁锢在各自的等级,形成一种有秩序的、牢固不破的阶级壁垒。宋引章们想要脱籍归良,真是难于登天。
《梦华录》拒绝鱼替是指赵盼儿顾千帆两人亲吻到动情之处,编剧用两条鱼来代替剧中人物亲热场面,鱼水之欢可真的是鱼儿与水的嬉戏了,观众都发弹幕说拒绝鱼代替真人亲吻,自己想要看真人表演。