这些视效公司各有所长，中国公司负责古建部分，法国公司负责昆仑仙境，美国一家公司专门处理与水有关的画面，参与过《权力的游戏》的澳大利亚公司，承担了战争场面。为了保证中国美学底蕴的呈现，视效总监从采风阶段就参与其中，理解中国人心中的文化符号。“相当于从头建立了他们对东方美学体系的理解、认知和发挥，而不是后期的时候甩给他们一个素材，再去沟通和纠正。”《封神》执行制片人兼第一副导演孙晔对《中国新闻周刊》说。

《封神三部曲》拍摄阶段工作人员先后超过8000人，用时一年半，这是一个周期漫长、超级复杂的项目，“要保持各部门配合，同时长时间工作，这就是中国电影工业化最重要的进步。”乌尔善说。

《封神三部曲》几乎所有工作都在一种稳定的节奏中耐心推进。譬如说，为了寻找一批能够全身心跟组两年的年轻演员，国内5个，海外6个选角团队花了一年多时间物色新人。乌尔善看了15000多人的资料，面试了1400多人，最终选中30多个，用6个月时间为他们进行表演、马术等各项技能培训，培养出一个身材匀称健美的“男团”。

虽然电影大部分场景都在摄影棚拍摄，但为了还原上古时代壮美的自然风貌，剧组外景选景组在全国20多个省份实地勘景、寻找秘境，影片中的重要场景都有现实参考。片中树林的原型是墨脱原始森林，黄河悬崖是壶口瀑布的扩大版，西岐壮阔的麦田取自天山北麓的高地丘陵麦田，白雪皑皑的冀州雪原取自北疆阿尔泰山。

再比如场景和道具制作，从参观博物馆、古遗址起步，到最终设计制作成型，很多道具都是经年累月反复雕琢的产物。最宏观的场景——龙德殿——花了3个月预制木雕，4个半月搭建，总计7个半月才成型。《封神三部曲》场景美术指导邱生对《中国新闻周刊》说，龙德殿是最完整的场景，几乎用“满搭”的方式搭建。龙德殿内，商王的背后有一面巨大的屏风，观众一眼就会被那只华丽张扬的贴金饕餮兽首吸引目光，但极少人能人注意到的是，屏风上还镂空地雕刻着一些画面。而这些连环画一样的画面所讲述的故事——殷商500年历史——恐怕没有观众能够注意到并且读懂。

道具做到这个份上，到底有什么实际意义呢？“会有一份信任感，工作人员会感受到，观众最终也会感受到。”邱生说。而且《封神三部曲》道具制作中请来了大批艺术家、工艺大师和非遗传承人，木工则多数来自著名的“木雕之都”浙江东阳、安徽歙县。电影片尾字幕中呈现了壮观的工匠名单，其中人数最多的木工组多达上千人。

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