凤凰网娱乐：通过口述电影这种形式，你平衡了解释说明和保持神秘两者之间的微妙关系，你是如何处理这种平衡的？
河濑直美：我没有办法一句话回答你，但是我一直努力不去过度解释，导演必须要相信观众的想象力。但是如果你表达地太少了，人们就没法理解你想表达的是什么。而且当你的影片跟国际观众分享时，如果非常地“日本”，观众可能也很难理解。一部电影，如果需要观众先了解它背后的文化，才能理解影片的话，我觉得这样是有问题的。但是这部作品的主题是电影，我相信世界上的绝大多数人都看过电影，所以我不需要解释什么是看电影。不过对于口述电影和它的制作来说，可能没有多少人了解，所以这一点我必须要解释。如果电影每十分钟就要出现这样的解释说明的话，观众肯定会觉得厌倦。所以电影开始时，美佐子走在街上自言自语，然后才到了电影的监督和讨论。
凤凰网娱乐：电影主要用了两种乐器音乐，一个是钢琴，另一个是小号，你是否是想通过这两种乐器来传达不同的情感？
河濑直美：这是配乐师Abraham的主意，因为我更习惯用钢琴作为配乐。Abraham本身就是一名音乐家，小号是他作品中最常用的乐器，他的音乐跟日本传统食物有一些相似的特性，他主要是用呼吸来创作旋律。
凤凰网娱乐：永濑正敏扮演的男主角是如何扮演失明者的？有演员说过，要想演出失明，必须自己先失明。
河濑直美：实际上，永濑正敏也说过同样的话，因为电影里的摄影师是逐渐失去视力的，当他什么都看不见了的时候，也跟我说了这话。从这一刻到我们拍摄结束的一周时间里，他的体重降了8磅。从这个意义上讲，他的确成为了一个失明的人。他自己都分不清那时是否还在扮演角色了。后来他跟我说，在电影拍完后，他花了好几个月的时间才从这个角色中走出来。
凤凰网娱乐：《光》是想要给观众呈现那些看不见的东西吗？
河濑直美：没错。因为如果你看不到的话，只能感受。电影不仅要让观众看到，很重要的一点是让他们也能感受到。视觉和声音是非常简单和直接的方式，但电影不仅只有这些，有些东西是我们看不到的，它会像气泡一样慢慢地浮出来，我们应该沉浸在其中，并且真正喜欢上这些。我觉得电影这种媒介是可以做到这点的，因为我们在看电影的时候一起坐在黑暗中，分享电影里的瞬间，观众其实是一体的，这就像我们吃饭的时候会分享食物一样，看电影就应该是这样的。
