说起卖丑，郭德纲及德云社弟子们以往参演的影片也往往陷入这样的怪圈，用宋丹丹在“笑傲江湖”评委席上常说的批评就是“感觉脏”，像《欢乐喜剧人》《相声大电影之我要幸福》《妖铃铃》等，利用角色形象的低俗来赚取廉价笑声。这种“脏”，说白了是一种与现实生活脱节的恶俗，创作者用凭空的想象杜撰出过分夸张的人物，并使其陷身于不切实际的情境中，在不能共情的同时，成功引起观众反感。
话说回来，我倒觉得郭老板是个明白人——毕竟选了一帮明星大腕儿给自己撑场子不是？每个人几个镜头寥寥几句台词一闪而过，什么角色不重要也记不住，观众席的孩子能开心地认出人脸叫着“贾玲！”“贾乃亮！”或许就够了。够了吗？真是把观众的审美都当学前的孩子看了。这恐怕是相声台子上惯出的毛病，得讨个吆喝，“噫”还是“吁”不甚重要，重要的是场子要热闹。
总而言之，在艺术形式上，相声与电影无优劣之分，但当两者相遇，生搬硬套是绝不会产生良好的化学效应的。相声和电影原本就是两种难以转化的艺术形式，不像话剧和电影那样，同为可视化的表现形式。相声是一门语言艺术，视觉层面是非常低的，而电影的本质却是可视化的影像，是画面，所以两者必然隔得比较远。
再者，每一种艺术创作内容都必须立足当下的时代，国内过分多的喜剧创作者还在沿用香港无厘头那套，却不能从角色本身的困境中生发出自然的喜剧，一味为了肤皮潦草的“喜”而丢了根本的“剧”，忘了“皮之不存，毛将焉附”。
□三水（影评人）
