03远离喧嚣的名利场

“少无适俗韵，二十心已朽”。前一句是陶渊明的诗，后一句是诗鬼李贺的诗，他们隐居在阳光照不到的地方书写人世悲歌。

生活产生的幻灭感让他们知足常乐，刻意远离喧嚣的名利场。

2008年，机缘巧合下，阿茂和仁科认识了周云蓬和他当时的经纪人佟妍，他们被邀作为暖场嘉宾，正式开启了他们的音乐生涯。《中国好歌曲》邀请过五条人几次，他们拒绝了。中央七台有一次活动，要他们去唱《绿苍苍》，仁科问：“有没有出场费，多少钱？”导演尴尬了半天，说我们中央台邀请人，一般人家跪都要跪着来，你还问我要出场费？仁科说，没有就算了。

以没出场费为由拒绝央视，只是五条人不想被名利左右的托词，朋友提议五条人学着营销，然后卖卖周边产品，五条人拒绝了。他们不想被更多的人看到。对主流媒体和价值观的不信任和疏离，和他们的生活经验有关。

北京奥运会开幕之前，仁科、阿茂第一次去了北京。“北京太漂亮了，交通又好，天啊云啊，特别舒服。”可他们还是很恋家，绝不会在外地多待。在海丰，看夜生活就知道，普通青年的生活就是晚上吃宵夜，唱K，读书没什么用，到时候跟着堂哥去卖手机，跟着表哥去卖衣服，大多数人是这种心态。

在《城市找猪》里，五条人以戏谑调侃的口吻讽刺了过度城镇化对乡村的吞噬，传统文化生存的土壤已然被破坏殆尽，当年帮助彭湃完成“包围城市”壮举的农村，终于在想象中科学地长出了城市。

这些不伦不类的城乡结合部，还未成熟便已经荒芜，在希望的田野上杂交着一片又一片的工业文明。《城市找猪》很好地阐释了五条人对城乡关系的定义和创作动机。

2019年五条人最新的专辑起名《故事会》，这种充满小市民趣味的城乡结合部式的读物，用来命名五条人的作品再合适不过了。

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