北大教授评论陈佩斯电影戏台。1905电影网专稿 陈佩斯导演的电影《戏台》，脱胎于此前他备受赞誉的同名话剧。从舞台转换到了银幕，不仅是一次媒介的跨越，更是一次文化表达的扩容。基于电影在社会生活中的巨大影响力，“戏台”的隐喻从剧场推向社会，嵌入当代文化讨论的核心。

电影开篇，北京城外雪地中一场攻防激战预示京城即将易主。一列火车驶入，交战双方暂避其锋，随后继续厮杀。这一荒诞场景——为火车让行的黑色幽默，奠定了全片基调：在“戏中戏”的套层结构里，权力更迭的混乱与艺术生存的困境交织成一幅民国浮世绘。

这部电影呈现了三重戏台，而且一重“戏台”套着另一重“戏台”。第一重戏台是北京城，城墙下的炮火、洪大帅进城的喧哗、包子铺与街头的市井闲谈，构成流动的“社会戏台”。鲁迅“城头变幻大王旗”的描述在此具象化，政权易帜如戏服更换，百姓则是被迫的看客与配角。

电影《戏台》剧照

第二重戏台是影片中故事的主要场所——德祥大戏院。电影使用了前门外景与湖广会馆的内景，从而“复原”出一个民国时期典型的北平老戏园的样态。围绕名角金啸天的演出，戏院内外，前台与后台正在上演惊心动魄但又滑稽异常的事件。

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