张曼玉在此片和阿萨亚斯合作
懂张曼玉的不是王家卫，也不是关锦鹏，是为她着迷的阿萨亚斯。他们的婚姻对阿萨亚斯来说，可能更像是去怀抱艺术。《清洁》中艾米丽一角就是阿萨亚斯根据张曼玉的真实性格量身塑造的。据说，张曼玉花了三个月时间让自己进入角色，她还要在片中说广东话，英语和法语三种语言，为此努力学习法语。
张曼玉在电影中除了自如转换三种语言能力，在阿萨亚斯的一系列编写下，放大了她高超的“微相表演”能力。
匈牙利电影学者巴拉茨提出“微相表演”一说，指的是在摄影机镜头前，演员根据细微的面部表情变化来体验和了解人物内心活动的细微变化。张曼玉显然是教科书级的代表人物，《甜蜜蜜》中张曼玉看到豹哥纹身时所展现的“笑着哭”和结尾的特写镜头就是例证。
《清洁》里张曼玉的“微相表演”更多，特别是在艾米丽戒毒后与儿子相见的那场戏，张曼玉用拥抱时的笑，低头的隐忍，泛红的眼眶，和无奈的凝视层层递进，演绎了一个母亲初见儿子时的爱，害怕，无助和愧疚。
张曼玉说，“艾米丽和我有一点很近，就是飘，我今天或许在香港，后天就去了纽约，然后在巴黎，说不定又去了北京，拍摄时，我没有去研究怎么演，是本我在表演，这是我第一次在一个角色中融入个人色彩，我可以感受到她曾经历的，比如情感和居无定所的漂泊感”。
张曼玉
《清洁》中的她戏如人生，漂泊之外，她可以自由的在影片里唱四五首歌，也是从这开始，她弃影从乐，选择了唱歌。当然，也不必遗憾在大银幕里见不到张曼玉了，因为在《清洁》里，她已经全部呈现了一个有着喜怒哀乐的表情，所有女人的姿态，酸甜苦的情绪，追赶跑跳的动作，所有技巧与无技巧的张曼玉式的表演。
邬君梅、伊能静（《八又二分之一女人》）
《八又二分之一女人》
要说邬君梅和伊能静想以《八又二分之一女人》冲击戛纳影后，那就是说笑了。这部黑色喜剧更多侧重于致敬经典电影《八部半》和导演彼得-格林纳威对性幻想的形式化表达，它的实验和先锋让邬君梅和伊能静成为影片中性欲符号的图像和辅助工具，她们两人的戏份也不多。
邬君梅曾在格林纳威的前作《枕边书》里大胆全裸，她也是格林纳威头一个重复使用的女演员。她接到《枕边书》的剧本发现有脱戏，原本要拒绝，但想到要和艺术大师合作便接受了。她接受采访时曾说，“全裸有什么关系，反正是艺术片，又不是三级片，裸也是为艺术献身”。伊能静拍《八又二分之一女人》的时候，就相当保守了。她曾透露当彼得-格林纳威要拍她一个正面全裸的镜头，被她果断拒绝了。
无论脱与不脱，裸与不裸，邬君梅和曾经的侯孝贤御用女主伊能静，在90年代都接拍了很多艺术电影，她们的表演和选戏思维和同期演员相比，都来得更有想法，更开阔。
【威尼斯电影节】
