喜剧创新 春晚新生代后生可畏
高度虽欠但包袱密集：央视春晚《一个女婿半个儿》
（沈腾、艾伦、魏翔等）
由沈腾等人领衔的开心麻花团队经历了《欢乐喜剧人》的平台历练之后，其创作能力得到了成倍式的增长，不但包袱越抖越多、越抖越响，而且在主题层面的把握与表达上，总能够号准这个时代的脉象。要么尖锐地讽刺和批判社会上的不良风气，要么亲切地呼应现代人最需要的某些情感诉求，国内很多新生团队已经难以企及。
不过，央视春晚上的《一个女婿半个儿》相对来说却失去了开心麻花具备的厚度和高度，除了敏锐地抓住了电信诈骗这一热门戏剧元素之外，无论是姑爷与丈人的关系，还是儿子的守财奴角色，都无法助推观众精神层面的思考。但话要说回来，这个作品还是凭借其高密度的包袱胜过许多其他喜剧，单论搞笑，它仍然能在一众其他平庸之作中脱颖而出。
喜剧创新 春晚新生代后生可畏
咬文嚼字的套路新演：“乐在今宵”《国学大师》
（苗阜、王声）
“咬文嚼字”是相声的传统笑料包袱，其中一种内容类型便是以成语为解构对象，最著名的莫过于马季的《成语新编》。该类型借相声的曲艺形式道出了中国历史的悠久，中国文化的博大精深和中国语言的意蕴之美。在湖北卫视“笑星大联欢”主题春晚上，苗阜、王声的《国学大师》重拾成语记忆，是朝向经典项目的一次回归，放在当前相声段子普遍网络化的背景前，体现创作者对传统的尊重，对精髓的保护，对传承的责任心。
同时，这个作品也致力于推陈出新。成语主题的经典套路一般说来有成语释义、成语接龙、成语歪用等，而这个作品在基底上融合了经典的歪用和释义两种套路，同时用了时髦的病理学术语（密集恐惧症、幽闭空间恐惧症等）和神经质的同义反复式的吐槽（有病）去包装，出现了严肃与戏说，假正经与神经质的碰撞火花。
喜剧创新 春晚新生代后生可畏
不惧疲态的东北帮：东方卫视《爱情不外卖》
（宋小宝、柳岩）
宋小宝经历了2015年和2016年的集中出镜之后终于露出了明显的疲态，不仅是他自己所说的身体累了、该歇息了，更多的是指其作品质量不断下降，过于依靠他个人的夸张表情和语言特色，内容本身越发显得温吞和干瘪。而固定的表演模式容易让人审美疲劳，只有足够丰满的内容才能维持喜剧人的观众缘。
不过，在东方卫视春晚的这个小品中，宋小宝团队还是显现出了创作的底子。毕竟，瘦死的骆驼比马大。这个作品抓住了“快递小哥”这个热门的社会话题，用多次的误会冲突制造了一场跨越身份的若有似无的浪漫，不但输送了关爱弱势群体的合理价值观，也拉近了不同阶层之间的心灵距离。柳岩一直以来“敢于”跟颜值差极大的岳云鹏、宋小宝等合作感情戏，也带有美女与野兽的天然喜剧属性。
