第二个时间轴是一天，这是中间的轴线，一个富豪决定带着儿子决定营救士兵们，因为他的儿子刚刚战死，家中的随从被这种人道主义精神感染，希望追随他们去干一番轰轰烈烈的事情。他们的行事大致分为三个阶段：筹备阶段，在海上救援，返回岸上，这是一个24小时的故事。在漫长的漂流阶段，我们可以看到第一个飞行员坠落海上，他们前往迫降的海上救了飞行员；他们一共救了两名飞行员，人在战争中很容易被异化，善与恶形成了鲜明的对比，依然是狭小局促的空间：两个被营救的飞行员的对比，民众与一名飞行员的对比，乐观积极与悲观自私相对比，善良勇敢与自私浅薄相对比：求生的本能可以让我们看到人性的不同侧面，没有对与错，他们都是战争塑造出的性格。这一条白描式的线索最直接、最凌厉的展示救人的过程。在叙事上：得到和失去彼此形成峰值，身陷囹圄让故事跌落谷底，而飞行故事则创作故事的顶峰，胜利和落败彼此交错形成一种叙事节奏。这一条分针很快与时针出现了重合，他们营救了落水的飞行员，我们很快看到在时针最为详尽的展示，他们在飞行中如何击中对方、如何被击中迫降的艰险求生时刻，这两个时间的奇妙碰撞，我们仿佛打开显微镜得以看到更多无法设身处地的危机时刻，如临其境，逼真、客观、真实。
走的最慢的一条时间轴是秒针，这是一个小时内的故事。诺兰选择了飞行员这个角色，油表又开始在小空间内倒计时，他细致入微的讲述了飞行员在空中作战的各种角度，俯视大海、追逐敌机、瞄准敌机的不同的战时时刻，我们从而获得了一个飞行员的主观视角，或者不同的角度看这些等待着回家的年轻人，这个时间按照逻辑上是行走的最为缓慢的，这个也是较为舒缓而激烈的，他调和着不同的节奏，他们缓慢地获得主动性的胜利感。我们看到汤姆·哈迪行驶着倒计时的战机在空中缓慢的追击，观众得以从紧张的受困的情绪中短暂的逃脱，而获得一种新视野，体会那种英勇无敌又狡黠多变的军事智慧。这是我们最难获得的一种视角，从侧面暗示了逃跑的可能性：这是无数的牺牲换来最后的撤离。从这里看，我个人比较欣赏诺兰对历史的看法，不加以主观性，只是做一个简洁的回溯；不得不说，影片的结尾部分飞行员的自由降落，烧毁战机充满着英雄主义的意识形态：这种不屈服的抗争让人振奋，这可能是植入好莱坞电影意识形态的最佳方式。
