导演李睿珺令人尊敬之处，在于他真实再现了这部分人的生存，让我们明白在爱情之上，有生存；在喧哗之外，有无边的寂静。

（三）苦难在于，苦难之后仍是无边的苦难

可以说，《隐入尘烟》让每一个有乡村亲人的，无不处于观影的焦虑之中。

不仅是因为共情，还有着我们无力超越的生活真实。

在泥土里刨实是苦难，在都市的流水线上，又何曾不是苦？婚姻被人安排是苦难，在婚姻当中不能得到幸福又何尝不是痛苦？

导演以一头毛驴的生存诠释了这片土地上人类的生存模式，拉砖、拉泥、拉麦，四只腿抖得电影屏幕一片摇晃，但在得到自由时，却对旧有的羁绊难以割舍。

不同人的痛苦各有痛法，但血液的流失，却都是红的，针扎入血管，殷红的痛楚是汩汩流动的。于风雨之中安家，于平地处建房，看到小鸡咕咕，看到小猪哼哼，看到青青麦苗，还有那溪流深处的鲜活的一尾鱼，底层人生也有苦尽甘来的时候，这种期待视野，一直在左右着观众。

导演的理性在于，期待视野的爽剧爽文，却迥异于现实的逻辑。世上，原来并非天然有一个冬去春会来，春种秋能收的结果。

苦难之无力在于，谁能知道，底层的精神图腾竟然只能是一幅剪出来的喜字。即使一再搬迁，一定是双双极为慎重的揭下再帖上这个喜字，互相斟酌着要调高调低。

最后一句话是什么意思

海清饰演一个名叫贵英的有残疾的女人，不仅不能生育，还小便失禁，被介绍了一个贫困户马老四，马老四也是个可怜人，被自己哥哥马老三支使了一辈子，还要被嫌弃。

这两个人凑到一起，话都没说一句就领了结婚证，还是住在村里别人废弃的土坯房里。

二人借住的房主回来了，表示要推掉自己的房子，正好好过着自己的小日子，却要被人赶出去。

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