另外，我没有刻意去区分中国内地电影、香港电影和台湾电影。我们知道它们之间存在着不同之处，但由于说的都是汉语，所以对于我而言都是中国电影。当然了，我能看到的那些电影都是能够入围电影节的。在东欧剧变后的20多年里，我都没有在自己国家的电影院里看到过中国电影。当然我看过李安的电影，以及王家卫的《花样年华》，我在戛纳做评审的时候，那是2013年，看了贾樟柯的《山河故人》。
今年我在戛纳做短片评审时，把奖颁给了一部中国短片（注：《小城二月》）。我见到了那部短片的导演，是个非常绅士的人。我们都觉得这部短片起了一个很好的模范作用。这对中国电影来说是个好的兆头，因为这种类型的影片需要得到鼓励和认可。这对像他这样的导演来说是个梦幻的开头，他这次凭借短片拿了奖，未来可能就能凭借长片再次入围。
除此之外，我还看过几遍纪录片《铁西区》，我非常喜欢这个作品，因为它的拍摄方法很不一样，很像我会拍的电影作品，非常现实、简洁，但他是用普通人来拍的，而我是用演员。当然，我还知道张艺谋，以及其他一些导演，我在不同阶段会看一些台湾电影和香港电影，不过并没有非常系统地来看。
谈拍摄方法：我尽量让电影简单平衡，但适当的无趣是必要的
凤凰网娱乐：去年上海电影节的评审团主席库斯图里卡在接受采访时，说自己在拍电影的时候总是会提出各种问题，避免让作品很无聊，那么当你在拍电影的时候，会问自己什么问题？
蒙吉：如何让电影更加有趣，这可能时每个导演都会遇到的问题。但是还有其他一些问题，比如说对我而言，我会思考影片是否足够诚实、是否有人文关怀、是否在操控观众、是否足够简洁、是否有意义。当我在拍电影的时候，我会有很多问题，并试着给每个问题合适的答案，让影片的时长和事件的数量都恰到好处，不去利用和控制观众，让影片尽量简单、平衡。我不想让观众感到无聊，但是有些时候他们必须要感到无趣，导演要让观众忍耐你的故事，因为在现实生活中，无趣是生活的一部分，你需要承认这一点，所以电影需要包含一定程度上的无趣。观众其实没有意识到，无聊的快节奏电影对电影艺术来说是并不是一件好事。这就像小孩子一样，如果你一直去逗一个孩子，他会更容易失去兴趣，因为中间没有给他们时间去感到厌倦。如果你因为电影的节奏慢而感到无聊，那这就不一定是我的问题了，很可能是你自己的问题。我会确保我呈现给你的是现实的、有深度的作品，可能有些人会对这些感兴趣，有些人则不会。
