“看完就觉得，哎呀，还是想回来干这个事儿，有瘾，当时还不到二十岁，不想这么早给自己下结论，就跟家里商量，回到这一行。”忻钰坤回忆道。
他回到了西安，在郊区租了很便宜的房子，住了下来。过了一段时间，还是什么机会也没有找到。他一度想学游戏，以后从事动画制作。最后虽然游戏没学成，但那段经历让他不再对技术犯怵了。后来制作《心迷宫》的时候，忻钰坤自己在家里完成了剪辑和初步的调色。
过了两个多月，机会终于来了。一个西安电影培训学院毕业的师兄在电视台工作，平时拍一些栏目剧，问忻钰坤有没有时间写剧本。他便去了师兄的小剧组，工作了一段时间，便开始自己拍，剧本、摄影、剪辑，全包。栏目剧的名字叫《都市碎戏》，每个故事时长有限制，不超过30分钟，多是家长里短，讲的都是当地方言。
忻钰坤想拍点不一样的，尝试了警匪题材，卧底的，贩毒的，收视率很好。后来看了一些非线性叙事的电影，觉得很好，便想要进行类似的尝试，写了一个送礼的故事，但电视台觉得故事讲述得太复杂，拒绝接受。好像有一个无形的界限，忻钰坤想冲，但怎么也冲不破，他对做导演失去了信心。
2008年，北京电影学院有进修的机会，忻钰坤报了名，学习胶片摄影，想着以后就做幕后，本来对拍摄就比较熟悉，做摄影师也挺好。没想到的是，他刚毕业，胶片摄影就被淘汰了，被数字技术所取代，这让他感叹自己确实“生不逢时”。
迷宫
忻钰坤写了一个剧本，讲的是矿工找儿子的故事，也就是后来的《暴烈无声》。那是2012年。此前他在北京的工作是拍宣传片，认识了一个影视公司的老板，叫任江洲。虽说是影视公司，但规模很小，处在行业的最边缘，甚至都不在行业里。
忻钰坤将《暴烈无声》的剧本拿给任江洲看，任江洲觉得这个故事很好，但里面有很多动作戏，需要的资金很多，不是低成本能支撑的，不如先拍另一个故事，也就是后来的《心迷宫》。
任江洲是河南人，有一次，他跟母亲去看电影，从电影院出来的时候，听母亲讲了一个发生在90年代农村的事情，觉得很有意思。村庄外出现了一具烧焦的尸体，一家人说是自己外出打工的孩子，正要下葬时，孩子却回来了。最终，一口棺材先后转了三家人，两年之后才终于破案。
任江洲很快就写出了大纲，准备担任制片人，负责筹钱，但是找了好几家电影公司，都吃了闭门羹。他后来承认，如果按照写实的方式拍，可能不太容易被接受，便决定改一下，由忻钰坤和冯元良写剧本，采取非线性叙事，并且增加了悬疑的元素。一个封闭的村子里，十几个人物轮番上场，戏剧性的巧合让人物在合理的行为逻辑下触发了连锁反应，欲望和人性相互纠缠。
